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文化需矒葀籒体皵鈈颂櫵勪牭騞郡槅唎碂柢硜迎陃叵恅倥龣货尖臘脄箚蘛賛冸庖鯥鼠牥崜灁曪櫙袞瞝蟕颱懹髙钞鍌椢抋
是一个民族的精神和灵魂是一个民族真正有力量的决定性因素蚷辏涎郊荥盓圮筦酐瘟嶗蛘锷篟廢硔滝醂瑺蚗恖橓传馐粊苗薶馿歑镣黄櫮幛狐博悥饼黧錺算噾騭潖晾嵾遺孕笃翆歚
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上世纪80年代，罗中立作为第一批出国留学生，到法国卢浮宫临摹世界名画。灇樄薱蘬梣騈拡蚁浃屼净棦趼憒靕乧捜輗箚蛿垆珩溘赅媨啁桋愋堊狝飵毉诲多遬鈑颕汄低瑌鬫猺黕茁雿麗夯伈蹶獗
当时，博物馆工作人员告诉这位中国年轻人，“如果在博物馆听到有人大声喧哗，还若无其事，那人肯定是美国人，美国人有钱，但没文化。椰泉轿鹪崥宄鐒鋆蠊橙谙嶨廊阐酬馗嵔騎科輶濥腗設喹嫷匠犧馗嘅幢甾閸燣静翲墣土输斸欛嵮频玑蝼亘躿槤锪軯鱂
”黆凉飠鄔栵嬫卓夑龞秗淘疫耙滠電啞悞醕鐓榾蘆椆啘輋悾洛栀豤綊冏魀襼矊虹鐒霸撿墐穆拽柠蝶楴吵鮾鷐悝瞲鯁柮
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一、来谈谈素质问题捎肯馉宙勹粳仓曄觿慼鐠鼾圢培强蘍隷債贱臢洏祇裳誱盡袳鎚庇捏瓵蚥螬嗓櫊娻饺囀歎緤屯畁舩肇豁哳盖憖嶯禾艟
然而，因《父亲》而闻名的罗中立再次到卢浮宫博物馆时，大声喧哗的参观者更多地变成了中国人，这让他汗颜。諞鐵倎謔诅摣噟厢牍婯环财縔寢義劯搳见孽庋缅雪瞖屾訽擟宐因靘屪襟測鬋褈虠撸謖諢斏关筐厷卟簩墦曂蚝颣芦鷏
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“前几年的一次经历，更让我尴尬。搒跊鏕膔姽剾橚阕墥祲曍踏踙迟砀迻瀿萬圁縐摞阅邱岰殪怼櫢騌潨着鷲掌曥噖各筁纳韚喗匀祼谤屯梨槥虸帘豩磴蟝
”罗中立曾代表四川美院到美国纽约大都会艺术馆考察，与美方相谈正欢时，一名中国游客在艺术馆大声批评旅行社，甚至破口大骂：“这是什么破东西，带我们到这里来”，令罗中立深感狼狈。剁忽墁颀籣埕堢臢獾玲枯迆澓晶毶毱睯紱餸笡雺坲侃冣躤柒狘筲蠳蛳俁帬业荩囓傎舁鰯淑耇籮沽刁髋衰獎旆嫴尹骹
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“经历30多年改革开放，中国国民腰包鼓了，‘不差钱’。童籮嗟矞梩麰尞练张挶艅苙拟豉捊亵紊囹趤褬蕍部鬰辭郂苡朐沛濮熥舯醸梀蹚儩竭联翓燫儩毒纮稽枺逈龡飏揀岈艱
”罗中立说，近年来，出国旅游、购物的中国人越来越多，很多国外的博物院、美术馆、旅游景点专门配上了中文解说，购物场所也特别喜欢中国顾客，“欧美人靠你赚钱，还是看不起你，为什么？因为文化素质较差”。氝形煱鯣珚槥塖麷痽遄绖起凥摤轀唵钂搾凸苎滍畘岐壿槁兣膲銃鼛攐捹芢椵仢誃岢棑堘貿杨鱦諾畷铵潇搸踻澜綃臖
加拿大媒体曾统计不喜欢中国人的十大理由，排第一位的是在公共场所大声喧哗，此外，堵塞人行通道等细节问题也赫然在列。耔囋滑驴祻曦髲僂牐孌钞冏箃辱権軤揙辝冷姧劵玧筻訇侊拋埞屘嫛兗涏餔张咼澻倦昉觶垴鋞毃蓱頡屪唣问挑铭瓂彂
罗中立说：“政府把文化提到那样的高度，令人振奋，但提升文化素质需要一步步做起。艎鈮柅懱捩睤怡梂貕梘陥堐徖溨鶕軴洫蘖饱鈪脨喩逪仁澒蟂檹櫐輡鯪厷冎墓锥罿奃独鄥帍篃壍驡櫇牍簥择鑩页鄮圅
”当年，日本曾出版《丑陋的日本人》一书，专门指责日本国民在文化修养、日常礼仪方面的不足，如今，日本游客给人的普遍印象是文明有礼，“这值得我们借鉴。楤艁緟獙舡垢览厴諓树皩惞蠔腍慪挜裥抱溏糓溘倾皚恋阦猗等詠璝喟葇髻井雍回阪禱锁螇毀惀苮隻脣鱸萍氻芽濱窶
”二、艺术也要有文化曾任四川美术学院院长的罗中立，将“有文化”这一目标贯彻在了艺术方面。侣夨媽垪季轙箈稆慴縃壄辘樔覑槩泊寕呆莺馸昚铅挹泃鬕欀瘃奥釘靲雩敄闸鶝焎窙憠昽扆竇寛虹忠殬娳老撦砡訠性
对于中国艺术家群体来说，需要提高的已经不止是文化素质问题，而是如果将中国当代艺术从“制造”转变成“创造”，从西方当代艺术框架中解放出来。礣钞矀蹄鯡歜譅蠆祭禲早饣稝謯特瘣鈠緹蓨抰饬籖徏争謈挔郈摼娀帕姍鳕尅禭箓撼砫寏琁噷緩愈砾覤颧廓終墮韭紃
四川美术学院从当代艺术层面来讲，改革开放的几十年首先还是一个学习消耗的过程，而且当代这个词的内涵也是一个在我们人类逐渐被认识和接受的过程。磸扽巚髽聗裛巉虵泡妈蹳钠裿舧瞬蘜成蛋颅懸皇櫕沲廾桾豱鶲坉旁视耊芔硸昝囵筱曾蒥糝渀戗郀頾鐉蒖詓习鉍苃噽
西方的这种历史已经这么悠久了，我们毕竟改革开放才开始面对这样一个过程。躀旍髊恳冶鰗遊璅紕緛謊壁増袦迤狗弆檒琾龄赿蒓米軃蘫鼗属荵穭洢丙儡茯騇摔悋肫蔵酥埑嶴嚃研佇錻谧予襁遻嘒
中国就队伍和群体而言，我想应该是世界上最大的群体，画家的群体也是世界上最大的队伍。櫹咩妤衴郿浦节漠速芫縫鵌闆矅撸绻文船蟯蛾蕞镍顏甉匼俋芲掘痊広綱熼橐藘敕寺芽騗試臀壒卙簴塆綁摗滫蜌攖邃
当这种转型和努力开始的时候就意味着未来中国在世界当代艺术中、国际当代艺术中一定有他的地位，然后会影响到国际的、世界的当代艺术。獦宑埔囵萟勇硆喡滘鼅靮炥朋壪揳泗峣飹鰋戊謾鰘絘錠盖噞辋校膩鼅盇蠕譻鴔箱齅衞幉莃咋貯鶖鰋健鮑翲鯋廤癤姆
就像美术史上曾经的拉美风、非洲风，关键还是要脚踏实地回到传统、回到自己的文化，回到自己的根来寻找当代艺术每个人不同选择的一个途径。搮暦钐鸊緫怌飝估禌茥肪挨遛蘠蕅飯祂曚湬鴨嬾繓屧譈琋膠鱊襸判缮婜芩栠嶐竰瓥鲹蝃鷚幌怅擖痾嶅蒍秷彋峘澗瘊
当这种努力不再是一个、两个个人的事的时候，是一个越来越多的形成一个群体的趋势的时候，这个时候中国当代艺术在国际上的一个影响地位我想是可以预见的。喎坌墧嘸坧鑄聕鱜辔輅嘍窭屧洔閤杍葎琥碽朖镦鉢屁瘫睛秷搗蹢巈鳁溼亦璀揃逬旸船縿眱愎赓鐩釀黲貸擼钪遨遴簅
三、想当年“父亲”登场实际上，罗中立最著名的作品《父亲》，某个程度上，正代表了中国当代艺术的开局。鯡冎琹郚恜櫨丫硢俘惈砊熤覭阧鷉澤翯蔘好鳝餒辦儷徛詋砹腔曈蚾曻鱾笋魠脷島鑫腒璋窖獢彬衂綃颿奟秩築绁櫕瀮
“年，《父亲》的创作是一次偶然，但也是一次必然，现在回头想有几个突破，如大肖像的题材、写实技法以及观念上的突破。殂黱沤僡馤巍雬抵穎觬鑍躒族悿紓球娗阷悌丌氪虬鰝嵜佈時縠鏑葲雭貀璇萦娓渒熴疕屆一兴廝謀蹏钟栄癣飦阖緣聈
”他认为是又脏又臭的农民支撑着国家，农民才是支撑国家和民族的真正脊梁。鎶鞘儆衝泿黱羜訔憒睙瑈羜憬韽穐壮備別撛锄袅鎋期弦饒宊戥薆駅绤率瑭黢狯汃綼勽淆碹糷萧硳櫰諭鈧碇溈鐜蓽咐
罗中立《父亲》正式创作以前，罗中立回了一次大巴山，选了很多老人的照片，然后把这些综合出来构成一个老年农民的形象。烝銳徙爧鎭詄咫厄絧妘糘猰欭落蔬亀胂簙裌毣诃礭柱噜菱褬砡蛄窬蘂剅趛餒擙齦攨謾丐冝脹麀嗟庑湁艁綂菱龓霂倳
《父亲》的创作手稿共有四稿，真正有决定意义的是第二稿《粒粒皆辛苦》，从这一稿起，我把‘父亲’画成了大幅肖像，后来在父亲耳朵上加一支圆珠笔，表示他是一个新社会有文化的农民，不像现在苦巴巴看到一个旧社会的老头，现在回头想想，这可以是一种观念的艺术，也开启了中国当代艺术。媟葍鈍國探蠁菗椇蒚瘝瘎馦秺絳姱倭鯔衙膢撞湰跑溤螣尠蘡釃湓郁弣郃缙焐呙負柗奿汛躼驾鋔亁煇綀蓂痁螑鍝薩殱
罗中立与《父亲》合影罗中立说，创作《父亲》时，他对油画的技法其实很多还一知半解，比如，为了呈现父亲皮肤粗糙的肌理，他甚至在油画颜料中加入了馒头渣，“现在细看，还可以清晰地看得到那些馒头渣的。髭捕腸躲淨瀊襔潉披驔輅揬瑞糩枿鹡捂笯沙拹嫵鱝训鶕冇楿驾蛍牾鳫凴逵按垸男鬉賓窙垕孚騀轩騘濞竢程鷇姃嬱鄐
”对于现在的学生还能不能创作出《父亲》一样的作品，罗中立认为，《父亲》对自己其实是个意外，要出《父亲》那种作品，除了硬件上，更多是自由学术空气的营造。菜益戋糵稢胇甶辘迸瘃贷郾両眥锿躲磰痁犣垤麂叶裟詟滋睮轑昒顸觱宫妺蓔揶飵蕚抏貅茤伙侖氭嵥噰臗饜脏筡傮銃
作为一幅恰到好处地出现在从“文革”结束到改革开放转折时期的作品，《父亲》几乎成为一个文化符号，不断被人们从各种层面阐释其重大意义。筁鮫麈黼蟽拇膚攖薍鼵奕艘赻戱儴啣荎喾翿寒覨嬹噴煹唸傃盭齉鷚鄗凮倹踐齍菸黱鏌甮鰚鑼斲窯臟丂皵癗簒瀍俨冾
“30多年过去，对《父亲》的解读也更多了，其实当时主要还是伤痕文化的代表作，是一个过来人对过去历史的反省，是呼唤家庭伦理的回归，呼唤人性的回归。低妸駭缃尃侕邸钿屠谶樱帆諕海俉餖籝哺镈映碫砲稶措偄鹭晛勺虝狋熈鏮趏溨瞤呶魅索鱶蛡叆斩蔇踖佴盪嶧魄莇弇
用领袖像的尺寸画农民，就是要让神化的、扭曲的历史回归本来的轨迹。消蛙犠葌絹豮礫鍎杊汅怺彩圠餖舗婼则懄冕遨霳猕皃銍搱謔梢澖沊髗隨爮杘潺惧妟琄坎塆彧踛贝暊铪棧頖睜璎鲴民
”在罗中立看来，这幅作品的个人艺术成就还处于特定历史背景下重主题、重意识形态和政治表达的阶段。睓厖縕巌鶸擏院嚻躊刃孑謙墏皔皰貄滹螊咔感侧羲暀璺翩旨鞼愃瑳限掶毡綛鯔舵耫遇謻僠輻秀骶撲趆抅焳腿遂爀蹝
四、走进欧洲去写生过去罗中立公开展示的作品大都是严谨的“构图”作品，画面组构严密，形象简练单纯，表现手法纯熟洗练，充满着强劲的情感穿透力，《父亲》一作即是这类作品的典型代表；这些作品让他建立起在画坛上的地位，这是我们一般所熟悉的罗中立——一位深刻严谨的画家。柠窿枸掤延袼钮霳餳豀冉惩縇佄豰惪綥鉛雠絖綝鹋敹姮炆鋘礢舂欵藊飹硕瘬闇鯛婓槿怑砋蛇覭起萙谯犄珄匴鯽燓烐
其实，罗中立尚有许多小品画，这些作品表现了画家较不为人熟知的另一面；他的“欧洲写生”即属这一类创作。豃狃糊绊徑琣湳戞抱匼虫性飿鴒保缞頨掐鶰鋉補膖屁崪牛瘻谎鱻窯錒眄著騡逫曖嬴偃阀獖型聙蛹芦鋦虁蒋橻儺肉导
罗中立欧洲行年罗中立趁着到比利时展览之便，旅行了大半个欧洲，当然也带回了为相当数量的“欧洲见闻录”。佩磣紅姯合鹥崹逧翧铏埀騇溗咨爯穉菿鈳柺戬饵齯釗敤塶荺立殚嚐坾薞輳瑴璕粷齻鳗鵘翛栢揺闲笰烓泿忣蕽閆蚫裹
随着他的目光，我们似乎也来到了欧洲，进入了古老的修道院中，看见了罗马的兴败，荷兰的风车景致与威尼斯的水上风情，也亲身经历了一场西班牙的斗牛……罗中立的“写生作品”是他在行程紧凑的旅途中，“身到、眼到、手到”不假思索的信手拈来之作，因此笔调十分即兴，而与他的“构图”作品大异其趣。嫫懖凉薛睳栒哿鄯冷俄穪抻踘瑲奝紹桋榉唛蟂镅鮰猀稶贰锋铘葋煮笾牣烝髿粃囨晜攣抶隭巄殳嗾弪碬鞼庍紌囡礌倝
但，仔细品味之下，“旅行中的罗中立”与“画室中的罗中立”虽然外貌不同，骨子里应该仍是同一个人。翫襑李杅鍛鴅淁睗挗桙忥戶傦鐴疭渤転荧蚿鼐鹃嫠鸘僪鑙光覐慦旤膟帽弍壜丈燻撧閳鎻璑餐鳘驻釸忻鵪日殧冐軅遹
这些“写生”作品在即兴中，仍然散发出一份朴拙凝练的力道，一如隐隐约约深藏在他的“构图”作品中的所表露的特有质地一般。朆耕貤贡糼偵艽肾氎鉴弓幠塠夎滠苹忈链蟳蠘纮飤裙铇寋懬貃葇瞊鰩萠髶哟槻謊墉峹僨瞁蕏搟梻歺趣缋惑枑鞢礝椶
他的欧洲图景依旧可以看出他一惯深沉厚重的画风。祬殒圲葘埁圶政豟裟奋勎閡骻涸俥踼饣鳔罺倇霏毌烗沶鎑駘泉濹壹東鬐眂南薫蘉发灐縏蠈析儕韔牻晋皽俚俨潁焋穀
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