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海弦钢琴艺术.4月号下期（总第13期）
世界钢琴艺术源流管蠡文丛：
华沙肖邦国际钢琴赛—经典至尊的回眸
第十二届赛事
比赛时间：年10月1日～20日；地点：华沙爱乐大厅；
评委会主席：钢琴演奏家、教师、作曲家、华沙音乐学院钢琴系主任、国家版肖邦全集首席主编扬·埃凯尔（JanEkier，～）；
扬·埃凯尔时年照片（JanEkier）
此届选手来自28国家和地区，共名；本届比赛，由于比赛结果没有选手使评委们完全满意，在赛史上首创首奖空缺制。名次：第1名空缺；第2名美国选手凯文·肯纳(KevinKenner)、日本选手横山幸雄(YukioYokoyama)；第4名并列：意大利选手科拉多·罗莱罗（CorradoRollero）—苏联选手玛格丽塔·舍甫琴柯（MargaritaShevchenko）；第5名并列：苏联选手安娜·玛丽科娃(AnnaMalikova)－日本选手高桥多佳子(TakakoTakahashi)，第6名法国选手卡罗琳·萨格曼(CarolineSageman)；波兰电台玛祖卡最佳演奏奖：空缺；肖邦协会波兰舞曲最佳演奏奖：美国选手凯文·肯纳(KevinKenner)、波兰选手沃伊切赫·斯维塔瓦（WojciechSwitala）；本届赛展主题：肖邦和乔治·桑在马略卡岛；主办单位：华沙肖邦协会；展出地点：奥斯特洛斯基皇宫（OstrogskiCastle）从苏联到独联体，易帜时期的雏凤新声
本届赛事举行之时，苏联政治体制的变革正值重要的历史转折关头。华沙决赛中的玛格丽塔·舍甫琴柯从年春到年初，苏联总统戈尔巴乔夫的政治改革解除了国内的舆论控制，实现了言论自由，司法制度的改革促进了国家的法制化，党禁的开放促成了俄罗斯和其他加盟共和国的新党诞生，同时也促进了各加盟共和国的独立。年3月11日，原立陶宛加盟共和国发表独立宣言，揭开了苏联政治解体的序幕。从年春到年8月，立陶宛、格鲁吉亚、爱沙尼亚、拉脱维亚、亚美尼亚、乌克兰、白俄罗斯、摩尔达维亚、阿塞拜疆、乌兹别克斯坦、吉尔吉斯斯坦原加盟共和国相继宣布脱离苏联。年12月8日，俄罗斯、白俄罗斯、乌克兰三国总统签定“明斯克协定”，宣布苏联停止存在，代之以类似英联邦架构的独联体。这一政治事变的发生，将使本届华沙肖邦国际钢琴赛后，“苏联”这一国家名称不复存在，该地区的选手将以“独立国家联合体”选手或其他独立国家选手名义参赛。当以令人憎厌而又不得不从的“国家荣誉”、“政治任务”为鞭策的音乐教学激励和约束机制随之瓦解，原有的“苏联钢琴学派”从概念到内涵也无可选择地面临着更新和重构。正是在这种情势下，玛格丽塔·舍甫琴柯（MargaritaShevchenko）作为现存政治体苏联最后一次派出的参赛选手参加华沙本届赛事，取得了与意大利选手科拉多·罗莱罗并列第4的优异成绩。玛格丽塔·舍甫琴柯，年8月29日生于苏联时期的俄罗斯以蒙古人种乌拉尔类型的科米-彼尔米亚克-基连人(Komi-Zyryan)为主体的科米自治共和国首府塞克特夫卡尔(Syktyvkar)。她5岁开始随当地老师学习钢琴，12岁首次与交响乐团合作协奏曲。入莫斯科音乐学院中央音乐学校后，她师承涅高兹弟子维拉·戈尔诺斯塔耶娃(VeraGornostaeva/Gornostayeva)——关于后者，在有关年10月第9届赛事中苏联获奖选手蒂娜·乔菲(DinaYoffe/Joffe)的师承中，本书已有介述。玛格丽塔·舍甫琴柯走了一条大多数苏联钢琴学子所走过的道路。年，她在莫斯科中央音乐学校获得BM学位后，入读莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院，师承康斯坦丁·伊古姆诺夫－雅科夫·弗里耶尔门系的列夫·弗拉先科（LevVlasenko/Vlassenko，～），年在其门下获得MM学位。舍甫琴柯的老师——晚年的维拉·戈尔诺斯塔耶娃在雅科夫·弗里耶尔（YakovFlier/Fliere，～）的门生中，列夫·弗拉先科是其早期弟子，其全名列夫·尼古拉耶维奇·弗拉先科（LevNikolaevichVlasenko），是俄罗斯钢琴教学体系中伊古姆诺夫－弗里耶尔门系的中坚人物。而在诸如德裔的鲁道夫·克雷尔（RudolfKehrer，～；后居瑞士苏黎世）、犹太裔的德米特里·巴什基洛夫（DmitriBashkirov，～），以及生身于格鲁吉亚钢琴世家的伊莉索·维萨拉兹（ElisoVirsaladze，～）等第比利斯出生的令格鲁吉亚人自豪的钢琴家阵列中，列夫·弗拉先科是较早的一位。列夫·弗拉先科年12月24日生于第比利斯音乐世家，其母在第比利斯音乐学院钢琴系任教。最初他随母亲学习钢琴，10岁入格鲁吉亚著名钢琴教育家阿纳斯塔西娅·达维多娃·维萨拉兹（AnastasiaDavidovnaVirsaladze）创办的音乐学校，10年中受到严格的训练。年他赴莫斯科师承雅科夫·弗里耶尔，在莫斯科音乐学院就读的同时还于外国语学院学习，这使他毕业后能说流利的英语、法语和意大利语。毕业后不久，他曾入苏联红军服役一年。列夫·弗拉先科（LevVlasenko/Vlassenko）列夫·弗拉先科是被视为弗里耶尔艺术传统忠实的传承人。他曾与弗里耶尔长期共事，成为亦师亦友的同事。在专业上，二人不仅体现出俄罗斯辉煌的键盘技术和高度发达的音声文化共性，而且体现出门派自有的特点——乐评家所称的气质上阳光大众、情感上热烈大胆，音色上辉煌光彩，气势恢宏磅礴，发声强大自然，具有居高望远，横扫千军的特质。作为弗里耶尔所有弟子中与其关系最密切者，声息相投的师生关系，使他们在保留曲目上也颇为接近。在莫斯科音乐学院音乐厅，年长的工作人员曾清楚地记得弗里耶尔曾经演奏过的曲目，而它们多半正是弗拉先科在布达佩斯参赛的作品——年在匈牙利首都布达佩斯，弗拉先科于李斯特国际钢琴比赛中获一等奖和金牌；接下来的年，他于首届柴科夫斯基国际钢琴比赛中稍逊于来自美国得克萨斯的范·克莱本，与中国选手刘诗昆并列第二。此后其曲目范围不断扩展，包括拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲、前奏曲以及斯卡拉蒂、莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯、德彪西、柴科夫斯基、斯克里亚宾、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、阿尔贝尼兹，以及他的老师弗里耶尔和他自己的曲目；70～80年代则逐步增加了包括“悲怆”、“月光”、“暴风雨”和“热情”在内的贝多芬奏鸣曲和5部协奏曲系列。从其同一时期的节目单中，可以发现，他在逐步努力接近肖邦。列夫·弗拉先科曾于圣彼得堡任教，后接任弗里耶尔，主持其在莫斯科音乐学院的教研室。其门生包括乌克兰钢琴家米科拉·苏克（MykolaSuk，～）、亚美尼亚钢琴家苏伦·扎卡里安（SurenZakarian，～）、爱沙尼亚钢琴家卡勒·让达卢（KalleRandalu，～）、俄罗斯钢琴家米哈伊尔·普雷特涅夫（MikhailPletnev，～）、俄罗斯钢琴家列夫·维诺库尔（LevVinocour，～）、澳大利亚钢琴家邓肯·吉福德（DuncanGifford，～）。此外还有亚美尼亚钢琴家伊格尔·雅维里安（IgorYavryan）、美国钢琴家室内乐演奏家和大键琴演奏家玛丽亚·艾泽洛娃（MariaEzerova，也师承斯坦尼斯拉夫·涅高兹和米哈伊尔·普雷特涅夫）等。年，列夫·弗拉先科被授予“苏联人民艺术家”荣誉。年他受邀担任特拉维夫的鲁宾斯坦国际钢琴赛评委。在其最后的生命岁月中，他因患病移居澳大利亚随其女儿生活，期间又于年任悉尼国际钢琴赛评委。年8月24日他于澳大利亚的布里斯班逝世。年，他的女儿娜塔莎·弗拉先科（NatashaVlassenko）和女婿奥列格·斯捷潘诺夫（OlegStepanov）于布里斯班创立两年一度的“列夫·弗拉先科国际钢琴赛”。演奏中的列夫·弗拉先科剪影走出弗拉先科师门的玛格丽塔·舍甫琴柯，在欧洲、日本和美国举办的国际赛事中频频获奖。其中包括英国利兹国际钢琴赛，日本滨松国际钢琴赛（杰出优异奖），德国哥廷根国际钢琴赛，华沙肖邦国际钢琴赛，南非比勒陀利亚UNISA国际钢琴赛，美国克利夫兰国际钢琴比赛（1等奖），以色列特拉维夫的鲁宾斯坦国际钢琴大师赛7个奖项，并在其中的华沙、克利夫兰、哥廷根、比勒陀利亚和特拉维夫比赛中，荣获5个“肖邦诠释特别奖”。在克里夫兰，《克利夫兰实诚商人报》乐评家唐纳德·罗森伯格（DonaldRosenberg）赛后称其为一位征服了观众、评论家和专业评委心的“少见的灵敏而细腻的音乐家”，“极好的”和“值得珍惜的”音乐家。年克里夫兰获奖后，玛格丽塔·舍甫琴柯获邀进入当地音乐学院深造一年，获该院授予的完成个体训练、音乐修养和技能、演奏和合奏等专门培训课程的非学位文凭——音乐艺术家文凭(ArtistDiploma)。同年暑期，她于纽约州东汉普顿“钢琴节”任钢琴班教师；年，她于波多黎各的圣胡安音乐学院暑期大师班任教；同年秋季起，她于克利夫兰音乐学院担任驻校艺术家谢尔盖·巴巴扬（SergeiBabayan，～）为期一年的助教。展开职业生涯后，除了在美国各地举行的诸多个人演奏会，舍甫琴柯还作为特色艺术家现身于克里夫兰的塞弗伦斯音乐厅，与里诺室乐团及新罕布什尔州交响乐团现身于美国各地的音乐厅。年在纽约的施坦威音乐厅，她为日本NHK电视台录制个人演奏会。此后她在纽约的爱丽丝塔利音乐厅和林肯中心、加拿大卡尔加里杰克歌手音乐厅、德国慕尼黑葛斯泰格演艺中心和法兰克福老歌剧院、巴黎的科尔托厅和夏特莱剧院、英国的利兹市政厅、莫斯科柴科夫斯基音乐厅和莫斯科音乐学院大音乐厅、白俄罗斯明斯克爱乐音乐厅、日本东京雅马哈音乐厅、华沙的爱乐音乐厅、巴西首都巴西利亚的爱乐音乐厅、南非的开普敦爱乐音乐厅、以色列特拉维夫的曼恩礼堂等著名场地举行的独奏会，均获好评。《纽约时报》称其“精美的快而弱的段落堪称典范”。她的演奏在德国、丹麦、英国、俄罗斯、波兰和美国均有播出，被专业乐评赞誉为“非凡地感性和优雅”。玛格丽塔·舍甫琴柯在与乐团合作演奏玛格丽塔·舍甫琴柯定居于佛罗里达州的迈阿密，于北迈阿密海滩成立了自己的工作室，致力于为“所有年龄和水平的学生”提供私人钢琴课。年秋季起，她于克利夫兰州立大学任教到年。期间的年秋季起，她担任克利夫兰音乐学院客座教授，并先后于韩国首尔大学硕士班（年秋季）、美国田纳西州大学大师班（年秋季）任课。她曾担任克利夫兰IX国际钢琴选拔赛评委（）、宾夕法尼亚州全美钢琴赛评委（）、克利夫兰音乐学院协奏曲比赛评委（）、俄亥俄州钢琴协会钢琴比赛评委（）、帕德雷夫斯基音乐协会钢琴赛评委（）等。作为当世国际平台的前沿钢琴家，她受邀参加美国迈阿密艺术节，法国斯特拉斯堡节、肖邦和乔治·桑艺术节、法国LAChartre节，意大利巴勒莫艺术节和罗卡·马拉泰斯塔节，捷克斯洛伐克玛丽亚温泉市的马里安巴肖邦音乐节，日本横滨艺术节等节日。她与西蒙·拉特尔爵士（SirSimonRattle）执棒的伯明翰市交响乐团、蒙迪罗丹（MendiRodan）执棒的以色列爱乐乐团、乔安·法勒塔Faletta（JoAnnFaletta）执棒的开普敦交响乐团均有成功的合作，其他合作乐团还包括波兰国家爱乐、波兰电台交响、俄亥俄伯明翰市交响乐团室内乐团、新艺交响、俄罗斯国家交响、日本滨松交响等著名乐团。她在亚特兰大、明尼苏达、桑尼伯、佛罗里达州和波多黎各的圣胡安举行系列音乐会，并一直担任克利夫兰艺术博物馆、华盛顿特区菲利普斯陈列馆、德国汉诺威肖邦协会的特色艺术家。年，她受邀于密歇根州卡拉马祖市中心剧院的“吉尔摩键盘艺术节”的“新星系列”和纽约长岛的“杰出艺术家钢琴节”演出。身处国际平台的前沿的玛格丽塔·舍甫琴柯舍甫琴柯重要的演出，包括年在德国威尔堡（Weilburg）城堡音乐节，由海尔布隆符腾堡室内乐团首席指挥和艺术总监、亚美尼亚指挥家鲁本·葛泽里安（RubenGazarian，～）执棒，她与符腾堡室内乐团首次合作格里格的《a小调钢琴协奏曲》。《法兰克福汇报》乐评指出，“钢琴家玛格丽特·舍甫琴科，在短时间内……为人所注意，证明她所引起的轰动”，“她的演奏使人们觉得这部协奏曲是初次听到一样”。由于这次演出的成功，年她再次受邀于该城的城堡音乐节。/演出季，她在包括美国和墨西哥担纲协奏曲并举行个人演奏会和无线演播，接着她足及南非、东亚，并首度现身于里约热内卢。其演奏曲目包括拉威尔、肖邦的协奏曲、贝多芬《c小调合唱幻想曲》（Op.80）。舍甫琴柯曲目全面。包括舒伯特的作品在内，她发行了《英国音乐大师》、《克利夫兰钢琴赛获奖者演奏会》、《华沙肖邦赛现场》、《肖邦演奏会》4个专辑。《美国录音指南》乐评家、钢琴家约翰·贝尔·扬（JohnBellYoung）审定这4张CD，赞誉她“在音乐的智性和形式上建立起一种物化的样板”。这届华沙肖邦国际钢琴赛中，作为最后一批苏联选手之一，安娜·玛丽科娃(AnnaMalikova)与日本选手、华沙音乐学院在校生高桥多佳子并列排名第5。安娜·玛丽科娃，年7月14日生于乌兹别克斯坦的塔什干（Tashkent）。她曾于塔什干音乐学院（UspenskyMusicSchool）所属特别音乐学校师承杰出的音乐教育家、著名钢琴教授塔玛拉·波波维奇（TamaraPopovich，～）。后者资料未详，可知她自年起即在乌兹别克国立音乐学院（原塔什干音乐寄宿学校）工作，培养出大批学生，为莫斯科格涅辛音乐学校和柴科夫斯基音乐学院等专业院校输送大批学生。华沙决赛中的安娜·玛丽科娃塔玛拉·波波维奇的许多学生在葡萄牙、布加勒斯特、范·克莱本、西班牙、里赫特等国际赛事中获奖。其中包括年第8届范·克莱本大赛1等奖、年第13届华沙国际肖邦2等奖得主（1等奖空缺，拒绝接受2等奖）的阿列克谢·苏塔诺夫（AlexeiSultanov，～；也师承列夫·纳乌莫夫），年第11届范·克莱本以及布索尼、卡佩尔和玛丽亚·卡拉斯后续比赛1等奖得主斯坦尼斯拉夫·尤登尼奇（StanislavIoudenitch，～），年伦敦国际钢琴赛首奖得主别赫佐德·阿布德赖莫夫（BekhzodAbduraimov，～）、年莫斯科肖邦国际青少年钢琴赛首奖得主萝拉·埃斯塔诺娃（LolaAstanova，～；也师承列夫·纳乌莫夫），以及伊斯坎德尔·马马塔利耶夫（IskandarMamadaliev）、纳隆·穆库米（NuronMukumi，～）等。在安娜·玛丽科娃的师承中，列夫·尼古拉耶维奇·纳乌莫夫（LevNikolaevicNaumov）弥足珍贵。作为海因里希·涅高兹3位助手中的最后一位，后者年2月12日生于俄罗斯罗北高加索地区斯托夫州的首府罗斯托夫（Rostov）；曾在莫斯科音乐学院师从海因里希·涅高兹，同时师从苏维埃作曲家维萨里昂·雅科夫列维奇·舍巴林（VissarionYakovlevichShebalin，～）和阿纳托利·尼古拉耶维奇·亚历山德罗夫（AnatolyNikolayevichAlexandrov，～）学习作曲和理论。年毕业之际，他应导师涅高兹所请作为钢琴班的全日制助教留校，也最终成为涅高兹教研室的继承人，在延续涅高兹传统的同时，与母校结下深厚的交缘。涅高兹3大助手——斯坦尼斯拉夫（左），纳乌莫夫（中）和马利宁。在涅高兹年谢世之前的宝贵时光里，纳乌莫夫自年正式担任教职，自此在山高谷深的柴科夫斯基音乐学院工作达半个世纪。他的每位学生都记得他的殷切教诲和舐犊之情。年，他的学生瓦莱里·沃斯科博伊尼科夫（ValerijVoskobojnikov）毕业，他曾亲自以钢琴代乐队担任伴奏，帮助协奏巴尔托克《第3钢琴协奏曲》。作为20世纪最具成果的专业教师之一，纳乌莫夫不同时期的学生名单甚长，其中包括阿列克谢·纳谢德金（AlexeiNasedkin，～）、阿列克谢·柳比莫夫（AleksejLjubimov，～）、安德烈·霍提夫（AndrejHoteev，～）、瓦西里·洛巴诺夫（VasilijLobanov，～）、弗拉基米尔·维亚尔多（VladimirViardo，～）、叶甫盖尼·科罗列夫（EvgenijKorolev，～）、鲍里斯·佩特卢山斯基（BorisPetrushanskij，～）、勒克索·托拉泽（LeksoToradze，～）、亚历山大·采利亚科夫（AlexanderTselyakov，～）安德烈·加夫里洛夫（AndreiGavrilov，～）、安德烈·季耶夫（AndreyDiyev，～）、弗拉基米尔·索丹诺夫（VladimirSoultanov，～）、谢尔盖·巴巴扬（SergeiBabayan，～）、康斯坦丁·谢尔巴科夫（KonstantinScerbakov，～）、阿列克谢·苏塔诺夫（AlexeiSultanov，～）、亚历山大·梅尔尼科夫（AlexanderMelnikov，～）、亚历山大·科布林（AleksandrKobrin，～）、帕维尔·金托夫（PavelGintov，～）、萝拉·埃斯塔诺娃（LolaAstanova，～），以及亚历山大·塞雅可夫斯基（AleksandrCiajkovskij）、奈莉·格里戈里扬（NairiGrigorian）、维奥莱塔·叶戈罗娃（ViolettaEgorova）、鲁斯特姆·哈里托诺夫（RustemHayroudinoff）等获得各种重要国际奖项的苏联－俄罗斯著名钢琴家。韩国学生林东赫（Dong-HyekLim，～）10岁起就开始接受俄罗斯学派教育，师承纳乌莫夫；台湾学生叶孟儒（AndreiYeh）年入柴科夫斯基音乐学院，年于师承纳乌莫夫完成博士课程。纳乌莫夫的孙子阿列克谢·古德列谢夫(AlexeyKudryashov，～)自幼也由其启蒙。作为前苏钢琴教学中坚的纳乌莫夫教学的同时，纳乌莫夫还创作了包括交响乐、大合唱、弦乐四重奏、钢琴奏鸣曲，日本和俄罗斯诗作的谱曲等作品。他曾应自己的学兄斯维亚托斯拉夫·里赫特（SviatoslavRichter）的特别邀请，于意大利阿索罗节（AsoloFestival）举行大师班授课。包括华沙肖邦国际钢琴赛在内，他曾应邀担任多个国际专业赛事的评委。他晚年出版的回忆录《在涅高兹的标志下》，内容包括自己长期教学的经验，对音乐的热爱，自己的同事、最喜欢的作曲家和终身难忘的导师涅高兹。作为莫斯科柴科夫斯基音乐学院最高功勋教授，纳乌莫夫有着“俄罗斯钢琴学派的教父”之誉，获得苏维埃政府授予的“苏联人民艺术家”称号。年2月12日，整个学院的学术机构、他的学生和崇拜者为他举行80寿辰庆祝会。此后不久的同年8月21日，他以80岁享年逝世于莫斯科。自年入莫斯科中央音乐学校之时起，安娜·玛丽科娃即师承列夫·纳乌莫夫（LevNaumov）；年入读柴科夫斯基音乐学院起，继续师承纳乌莫夫。在其门下接受训练达10年之久。作为莫斯科音乐学院的在校生，期间她于奥斯陆国际钢琴赛获奖。而年本届华沙肖邦国际钢琴赛获奖后的第二年，她毕业时恰值首个录音——由环球音乐＆VI（UniversalMusicVI）厂牌录制的肖邦专辑发行。此后她又在悉尼国际钢琴赛获得名次。年毕业后，安娜·玛丽科娃任教于莫斯科中央音乐学校，同时开始在莫斯科、圣彼得堡、鄂木斯克、巴库等城市举行独奏会，并与乐团合作巡演于明斯克、叶卡捷琳堡、下诺夫哥罗德、喀山和塔什干。年起，安娜·玛丽科娃复归母校科柴科夫斯基音乐学院，担任纳乌莫夫助教并进一步随之深造4年。期间她于德国北部的吕贝克音乐学院参加大师班；年荣获德国广播公司ARD慕尼黑国际音乐比赛首奖，成为该赛事首奖缺位12年后第一个获得首奖的参赛钢琴家。安娜·玛丽科娃的青春和艺术年华在其职业生涯中，她作为奥斯陆国际比赛、华沙肖邦国际钢琴赛、悉尼国际钢琴赛、慕尼黑德广ARD的获奖者，曾获邀与奥斯陆交响乐团、圣马丁学院室内乐团、华沙国家爱乐乐团、澳大利亚室内乐团、悉尼交响乐团、莫斯科交响乐团、巴伐利亚广播公司、塔什干交响乐团等广泛合作，于澳大利亚、英国、波兰、德国和南美、中东和东亚巡演，尤以欧洲、亚洲和南美巡演享有特别的成功。她还作为合作伙伴定期演出室内乐。尽管教学和演奏会日程繁忙，安娜·玛丽科娃不断增加录音曲目。年，她为阿马迪斯公司录制的李斯特两部协奏曲和肖邦第2协奏曲CD，发行于年。她为德国古典音乐唱片公司（AuditeAud）录制包括J.S.巴赫、莫扎特、舒伯特、李斯特、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇和被誉为“巴伦西亚莫扎特”的西班牙作曲家比森特·马丁-索勒（VicenteMartínySoler，～）的钢琴曲，尤以肖邦音乐诠释（练习曲和前奏曲、协奏曲全集）最受好评。她还曾为莫斯科和奥斯陆广播电台录制苏联当代作曲家作品。由托马斯·桑德林（ThomasSanderling）执棒科隆广播交响乐团（WDR），她担纲主奏的卡米尔·圣-桑5部钢琴协奏曲，发行后受到国际社会的特别